يمكن القول إن إبسن هو والد المذهب الطبيعي الحديث. في هذا الإنتاج من إنتاج Erika Price ، فإن الطبيعة الطبيعية هي الشعور بالساعة ، مع الحفاظ على الأشياء مسيطر عليها قدر الإمكان - ولكن هناك جوانب يبدو أنها تفلت من هذا التحكم.
عند مشاهدة المسرحية ، أتذكر بفضول Wild Honey ، الذي راجعته في وقت سابق من المصطلح ، بعد أن رأيت ويل باتي ، وإنجي فيرا ليبسيوس ، وجيسبر إريكسون ، وكاي بنسون يتفاعلون بشكل مثير للفضول في اختلال توازن ديناميكيات القوة ، وبالتالي فهو صعب عدم مقارنة أدوار تشيخوف مع تلك الموجودة في إبسن ، خاصة وأن الكاتبين يمكن مقارنتهما بسهولة ، مع التركيز على الديناميكيات الشخصية والطبيعية في التمثيل قبل كل شيء.
من الواضح أن ليبسيوس تتفوق في هذه الأدوار ، حيث تحاكم امرأة قوية بحياتها الجنسية التي تحكم الرجال من حولها. الزواج ما هو إلا إجراء ضروري بالنسبة لهدة ، بعد أن أنهكت نفسها مع الشباب - لكن من الواضح أنها ليست أقل قابلية للحياة ، نظرًا للسيطرة التي تتمتع بها ليس فقط على زوجها ، ولكن على جميع الرجال الآخرين في المسرحية. الديناميكية بين Lipsius و Jamie Bisping's Eilert Loevborg ، المنافس الأكاديمي لـ Hedda Tesman ، هي ديناميكية كهربائية ، مشحونة بتاريخهما المشترك وقوة Hedda التلاعبية على رجل ادعت أنه لم تحبه: هذه واحدة من أقوى اللحظات في المسرحية خاصة مع خطورة نقاشهم الحميم على مسمع زوجها وعشيقة Loevborg الحالية.
على الرغم من أن المسرحية تسقط قليلاً بمجموعتها - اللوحة كانت متقطعة قليلاً ، والجدران غير مستقرة قليلاً ، وتتعارض إلى حد ما مع الأناقة المقصودة وطبقة أذواق Hedda التي يُفترض أنها غير مريحة - الممر إلى غرفة خلفية أصغر ، يكتنفها شاش أبيض مثالي في نقل مظاهر السرية والتستر في المسرحية ، والشعور بما لم يُقال ولم يُقال.
يسعد ويل باتي أن نشاهد زوج هدا الأكاديمي الحنون ، جورج تيسمان - يختلف بشكل غير عادي عن شبه الوحشي الخام والخشن - بلهجة مصقولة تمامًا تبدو وكأنها إرسال خبيث لأكاديميين معينين في كامبريدج. في بعض الأحيان ، يبدو أن سلوكه الودود غير مناسب للمشهد الذي قد يتم تقديمه بشكل أفضل بمشاعر أقوى ، ومع ذلك في حالة الرعب من الصورة الختامية للمسرحية ، يبدو أنه مناسب تمامًا.
القاضي براك الزلق لإريكسون غير جدير بالثقة بشكل مناسب ، في مساعيه لإغواء زوجة صديقه المقرب المفترض تيسمان ؛ يأتي دوره أكثر من غيره في شكوكه حول تورط هدا في الموت ، ويعيد يدها المتلاعب إليها مرة أخرى بقسوة مسيطر عليها جيدًا وخفيفة اليد ، ومن الواضح أنها تمزقها.
إنه لأمر مخز أن إبسن لم يمنح عمة جورج جوليانا دورًا أكبر في المسرحية: كان تصوير هانا رايس للعمة جوجو المرتبكة وذات النوايا الحسنة أمرًا موضعيًا تمامًا ، في عاطفتها الواضحة لابن أخيها ، وبالتالي عروس جديدة رغم تحفظها على هدا.
ربما تكون ليبسيوس هشة للغاية في المشاهد الافتتاحية ، وازدراءها لكل من زوجها وعمته يقدم نفسه على أنه امرأة ممتلئة بالنحافة ؛ لكن هدة تكشف عن نفسها في الواقع أنها سيدة الدمية التي تتحكم في أوتار زوجها. في الواقع ، إنها تلعب مع كل شخص تلتقي به ، متوهجة في مشهد تمسك فيه بالعديد من الأوتار - لقد ذهبت المضيفة الساحرة بعيدًا جدًا ، وألقت لكمة كحولية على مدمن كحول يتعافى كمفارقة مثالية.
هذه مسرحية صعبة للغاية للقيام بها بشكل جيد - لقد كافح العديد من الإنتاج المحترف للحصول على العناصر الدافعة اللازمة التي تتطلبها طبيعة إبسن ، وهذا إنتاج يحتوي بالتأكيد على لحظات من هذا الاندفاع ، لكنه يكافح من أجل الحفاظ على الطاقة الكهربائية التي تجبرنا لمشاهدة أصغر حركة لكل شخصية خلال المسرحية. ومع ذلك ، فإن تلك اللحظات التي تنجح في أن تكون محادثة تمامًا - تقريبًا - و لكنها قوية بشكل لا يصدق ، ولا يمكن تجاهلها عند مدح المسرحية.
3 نجوم.
الصور مهداة من فريق الإنتاج بهدة جابلر.
